"Наряд составляет с женщиною одно целое и составляет такую же её неотъемлемую часть, как перья для птиц. Очень многие женщины составлены так искусно из хорошенькой головы, небольшого количества тела, большого количества фальшивых волос и страшного количества материй, кружев и проч., что нельзя скоро и разобрать, где природа, а где искусство. Одно только несомненно, что ничто тут не на своем месте, а всему место указывает мода."
- Скальковский К.А. "О женщинах: Мысли старые и новые", 1886 г.
---------------------------------
Ну вот и заканчивается показ картинок-гравюр из парижской книги 1896 года выпуска о женской моде и текста, основанного на французских фолиантах XIX века по годам за сто лет с 1794 по 1894 гг.
Вместе с вами, дорогие мои читатели, мы дошли до последних 14 лет повествования в картинках французской моды конца XIX столетия из этого старинного издания.
--------------
Парижанка конца XIX века.
В конце XIX столетия под влиянием американских идей во французской женщине стала зарождаться желание эмансипации. Более активные дамы того времени организовали партию феминисток, храбро отстаивающую женские права и женскую эмансипацию.
Другая же часть женщин предалась еще сильнее флирту, веселью и роскоши, тратя свою энергию и избыток времени на украшение своего дома. И действительно эти дома, эти квартиры являлись блестящими элегантными рамками, прекрасно оттеняющими и гармонирующими с их хозяйками.
Благодаря своему постоянному общению с художниками, посещению выставок, парижанки конца столетия развили в себе умение изящно и с большим вкусом расставляет свою мебель, декорировать свои стены, элегантно развешивать свои драпировки.
Зимний сезон, сезон приемов, обедов, балов и всевозможных празднеств, являлся для модницы настоящим триумфом, давая ей возможность показать во всем блеске свою обстановку, туалеты и свое умение принимать и быть хозяйкой.
Многочисленные её приемы, выезды требуют новых платьев и костюмов; главным её советником и руководителем в этих вопросах становится модный дамский портной , - le grand couturier (великий кутюрье , франц., - мое прим.) Модница следует его советам, надевает измышленные им туалеты, даже самые странные, позволяет себя обезображивать турнюрами или ужасными по размерам рукавами.
К концу 1880-х годов выходные костюмы стали отличаться все больше и больше простотой, даже строгостью и темным цветом, зато корсеты и белье достигли неслыханной роскоши и изысканности.
Самые дорогие и тончайшие кружева, как-то: ирландский гипюр, валансьен, шантили, малинь, алансонские и брабантские, употреблялись на отделку белья, которое делалось из тончайшего полотна, батиста и мягкого шелка.
Многое из того, что носили в 1830 годах, вновь появилось в конце 1880-х годов, так, например, знаменитые рукава "жиго" и еще более ужасные рукава, напоминающие воздушные шары, перешедшие в конце 1890-х почти в гладкие.
Носили всевозможные пелеринки - тальмы суконные, меховые, кружевные и даже тюлевые.
Юбки у платьев делались то длинные, то кроткие; некоторое время продержались юбки "клош", очень широкие по объему, затем вернулись к нормальному размеру, и носили их с отделкой тесьмой, шнуром, вышитым сутажом.
Шляпы одно время напоминали какие-то монументальные сооружения, затем их носили с массой отделок, ухитрялись на них умещать почти целый сад цветов.
В конце века были в большой моде разные кружевные и стеклярусные отделки, нашитые на платья, и вышитые шелками и блесками платья.
Страсть к нарядам, поиски все новых оригинальных туалетов заставляли парижанки просиживать целые часы у знаменитых портных или в обширных магазинах-базарах, где они роясь в массе "новостей", забывали о времени и о состоянии их кошелька.
Очень хорошо все описал в романе "Для счастья дам" про все это Эмиль Золя - романист - историк женщин той эпохи:
По бокам, обрамляя вход, висели меховые палантины, узкие полосы меха для отделки платьев — пепельно-серые беличьи спинки, белоснежный пух лебяжьих грудок, кролик, поддельный горностай и поддельная куница.
"...на полках, покрытых сукном, лежали симметрично разложенные перчатки с удлиненными, как у византийской девственницы, пальцами и с ладонью, отмеченной какою-то чуть угловатой, поистине девичьей грацией, как все еще не ношенные женские наряды. Но особенно ошеломила их последняя витрина.
Шелк, атлас и бархат были представлены здесь во всем разнообразии переливчатой, вибрирующей гаммы тончайших оттенков: наверху — бархат густого черного цвета и бархат молочной белизны; ниже — атласные ткани, розовые, голубые, в причудливых складках, постепенно переходящие в бледные, бесконечно нежные тона; еще ниже, словно ожив под опытными пальцами продавца, переливались шелка всех цветов радуги, — отрезы, свернутые в виде кокард и расположенные красивыми складками, точно на вздымающейся груди.
Каждый мотив, каждая красочная фраза витрины была отделена от другой как бы приглушенным аккомпанементом — легкой волнистой лентой кремовых фуляров. А по обеим сторонам витрины высились груды шелка двух сортов: «Счастье Парижа» и «Золотистая кожа»: шелка эти продавались только здесь и были из ряда вон выдающимся товаром, которому предстояло произвести переворот в торговле новинками."
Париж - город, где самые строгие, даже суровые нравы смешивались с самыми легкомысленными; это как бы один общий улей, в который влетали все пчелы и приносили свою долю меда - актрисы и герцогини, гризетки и швейки, почтенные матроны и "полудевственницы". И все эти пчелы жаждали света, шума, лести и веселья.
Зима проходила в самых разнообразных развлечениях, после наступала пора весенних удовольствий. Время Праздника цветов, Grand Prix de Paris и двух парижских салонов.
В этот период клубмэны, спортсмэны и модные, эксцентричные живописцы становились модными любимцами, если не модными любовниками светских дам.
В заключении можно сказать, что парижанка конца XIX века - очень развитая и интеллигентная, прекрасно понимающая и схватывающая всякие явления, всякие оттенки той современной жизни, которая неслась на всех парах и которая постоянно подталкивала человечество на новую беспрестанную деятельность, так же стремясь к самостоятельности.
К несчастью, общественные условия, в которых была поставлена женщина 1890-х годов, большей частью были таковы, что её деятельность была ограничена семьей, домашними заботами и благотворительностью, тогда как ей бы хотелось показать свои интеллектуальные способности и в других областях жизни общества.
Некоторым из них к тому времени удалось отвоевать себе самостоятельное дело и место в общественной жизни на ряду с мужчинами. можно было встретить и женщин-докторов, адвокатов, химиков, художниц и музыкантш, и число их росло с каждым годом.
Четыреста туалетов воспроизведены в цвете по подлинным документам.
----------------------------------------
Ну вот и закончилось мое повествование и показ по годам моделей XIX века по книге
«Век женской моды, 1794 - 1894 гг.», 1896 года выпуска.
Где двадцать страниц текста и примерно 192 цветных изображения, показывающих французскую моду с 1794 по 1894 год.
Изображения также рассказывают жизнь той эпохи, начиная примерно с 1833 года, когда фигуры людей показаны стоя на коленях в церкви, посещая зоопарк, сцены свадьбы, детей, пожилых женщин, интерьеры и т. д.Четыреста туалетов воспроизведены в цвете по подлинным документам.
--------------------------------------------------------------------
Все части книги-повествования в картинках-гравюрах по годам "Век женской моды, 1794-1894 гг." , 1896 года выпуска
-------------------------------------------------
Хочу по уже современной привычке закрывать столетия приложить уже лично от себя из старинных журналов рисунки-гравюры до 1900 года. Не возражаете, уважаемые читатели?
----------------------------------
Читайте так же:
Комментариев нет:
Отправить комментарий