Платье 1870 года. Детальный разбор.

Предлагаю рассмотреть по детально платье 1870 года из Великобритании, хранящееся в Metropolitan Museum.

Это одно из платьев середины Викторианской эпохи*, являющееся ярким пример переходного периода от широких юбок с кринолином к узким платьям с турнюрами.
Только изучая историю костюма именно по годам можно увидеть все переходы от одного модного тренда к другому, особенно в 19 веке, когда Её Величество Мода менялась каждые чуть ли не 3-5 лет.

*Викторианский период с 1837 по 1901 года был назван в честь королевы Виктории и стал эпохальным событием в истории Великобритании. Длилась 63 года и 216 дней.. Стала связующим звеном между эпохой Регентства и Эдвардианским периодом. Викторианская мода состояла из различных стилей и тенденций в британской культуре, которые возникали и развивались в Англии с 1830-х по конец 1890-х годов.

Наши представления о принцессах и их виде именно из викторианской Англии. А еще Викторианская эпоха - это множество аксессуаров, название которых мы не знаем. Полное облачение истинной леди весило около 17 кг - не легче чем у средневекового рыцаря. Помимо кринолинов, турнюров и пр. в него входили многочисленные аксессуары - портбукеты, веера, перчатки, сумочки, шляпки, лорнеты, шали, фишю, шатлены и куча различных драгоценностей.*

Ткани, цвет и его символика в русской народной одежде. Подлинники народного костюма 18-19 вв.

Как уже мною было несколько раз оговорено - я не занимаюсь вплотную народной одеждой. Однако знать истоки изготовления исторического костюма просто необходимо. Именно поэтому и ставлю на сайте общепринятые статьи об этом виде изделий. -------- Формы и конструкции каждого костюма находятся в прямой зависимости от вида материала, его пластических свойств, рисунка, фактуры, цвета. Принципы композиционного построения народного костюма, четкость форм, линия, продуманная конструкция, подчинение декора покрою, соответствие материала и формы назначению костюма для современного специалиста являются примером дизайнерского подхода к созданию современных образов. Покрой народной одежды прост и экономичен. Создавая одежду, народные мастера старались использовать материал полностью, цельными полотнищами, не резать его. В вопросе эстетического решения костюма народ исходил из красоты материала, из формы и конструкции вещи.  Так народная одежда из холста или шерсти, сохраняя натуральный цвет волокон, являлась хорошим фоном для орнаментации.

Синий цвет в подлинных платьях XIX-начала XX веков.

"Эйлин, в костюме из синего шелка с бархатной пелериной такого же цвета и замысловатой отделкой из складочек и рюшей имела большой успех. Синяя бархатная шляпа с высокой тульей, украшенная темно-красной искусственной орхидеей, придавала ей несколько необычный и задорный вид..." - "Финансист" , Теодор Драйзер.

------------

Ярко синий цвет в одежде - один из моих любимых. Правда сейчас с ним нужно осторожно обращаться, т.к. означает это серьезность, надежность, мудрость, рассудительность и вызывает доверие. Это цвет дипломатов. По-этому нужно знать когда надеть костюм подобного цвета...

Однако так было не всегда. В прошлые века это просто был один из модных цветовых оттенков в дамском костюме.

Синий цвет в платье модницы использовали в начале XIX века, затем синий цвет стал ассоциироваться с траурным, и его немного отодвинули в сторону. Но во второй половине века модные тенденции этого цвета опять стали употребляться при пошиве женского костюма в платьях разного назначения. Самого пика этот цвет достиг именно с 1870 по 1890-ые годы.

Такое "вкусное" бальное платье середины XIX века...

И снова повторюсь: Красота спасет мир! 

Мы, женщины - народ эмоциональный. И порой некоторые виды костюма можем назвать "вкусными". Они нам напоминают что-то удивительно приятное, от чего мы получаем удовольствие от одного вида и не только визуально, но и на вкус и даже можно ощутить аромат, например, шоколада, мороженого, взбитых сливок...

Вот так и получилось у меня.

На сайте The Metropolitan Museum наткнулась на платье 1856-1859 годов, отлично сохранившееся. Предполагаю, что этот вид одежды именно бальный, и он из атласного шелка и, судя по правилам того времени для дамы, с отделкой из собранной ленты ткани верха и кружевом, а так же искусственными  цветами. Платье навеяло мне мягкое мороженое крем-брюле. Несмотря на тяжесть шелка, оно легкое, нежное, воздушное со вкусом топленого молока и ванили...

Вот что писали в "Наставлении для девиц" за 1853 год о бальных платьях:

ТКАНИ и способы их обработки в 17-19 веках.

О тканях и материалах для изготовления одежды много уже было сказано в блоге.
Если учесть все многообразие этой темы, то еще одна страничка, полагаю, будет не лишней.

Мне недавно задали вопрос:
Цитирую:
- ...Мне вообще интересно, как подбирают ткани на реконструкторские вещи. Ведь ткань должна быть аутентичной, наверное сложно находить такие среди современных тканей...

Мой ОТВЕТ:
- Ткани вот так и подбираются...*...улыбаюсь...*... молча...))) и ...мотаясь по магазинам и складам, а то и по странам ( тут не сама, а мои заказчики или знакомые).

Чтобы подобрать ткань провожу личные скурпулезные исследования: изучается вид изделия на определенный период, потом вид тканей в те времена, потом применяется опыт многих лет+знание материаловедения при обучении в свое время, потом делаются выводы и...покупается ткань. 
Все. 
В общем-то ..ничего сложного...*..подмигиваю..*)) ..однако порой приходится повозиться, и времени это занимает гораздо больше, чем просто пойти в магазин и купить нужную ткань...

Если подробнее, то помогает мне в этом опыт и еще раз опыт и навык+чутье портнихи.
Дело все в том, что знание исторических тканей - это хорошо, конечно же, но учитывая, что за 100-200 и более веков названия, выработка (производство) материала для пошива одежды сильно изменились, нужно понимать ЧТО ищешь.

ЦВЕТ и ткани в одежде XVIII-XIX вв.Часть 2. История.Подлинники.

Продолжение первой части: ТКАНИ и цвет в одежде 18-19 вв.Часть 1: История.Подлинники

Ткани и цвет с развитием науки, производства и требования общества к более аскетичной жизни после роскошных 16-17 веков изменилась и сильно.

Набор тканей и цветов для мужской одежды конца 18-начала 19 века был довольно ограниченным: атлас и бархат для сюртука, жилета и бриджей были оставлены для придворной или церемониальной одежды, а повсеместно популярным и модным как для вечерней одежды, так и для дневной, стало сукно.

Сюртуки из шелкового сукна с гладким саржевым переплетением, сделанного из пряжи гребенной мериносовой шерсти, с односторонней отделкой, могли быть черными, коричневыми или оливково-зелеными, темно-фиолетовыми, различных оттенков коричневого или синего.

Содержание раздела: НАРОДНЫЙ КОСТЮМ.

Раздел о народной одежде всего мира.

И конечно же, бОльшую часть на страницах моего блога занимает история РУССКОГО НАРОДНОГО КОСТЮМА.
Развитие русского народного костюма имеет очень богатую и долгую историю.

Женский народный костюм намного богаче и интереснее, чем мужской, ведь в женском облике заложены представления народа о женственности , красоте, семейных ценностях.
 В старину на Руси костюм являлся одним из проявления народного прикладного искусства и ремесел...

****
P/S - я народным костюмом НЕ занимаюсь и не шью его!
Однако невозможно изучать историю костюма не зная историю одежды своей земли.
По-этому все данные мною изучаются ,но часто для информации и понимания что к чему и от чего произошел городской костюм, потому что именно народный костюм разных стран и положил начало современной одежде.
****

-------------------------

 НАРОДНЫЙ КОСТЮМ :

История моды России с 15-18 вв.Статьи,источники,интересное

"Костюм в России XV-начала XX века" - Обзор книги. Часть 1: Вступление. Русский народный костюм.
Название видов одежды 13-20 вв.Словарь терминов.

История Руси XVI-XVII вв.- кратко по книге для детей 1912 г.: быт, костюмы, придания
Одежда бояр и царей Руси XVI-XVII вв.

Шьем сами мужской жилет- реконструкцию на первую половину 19 в.: МК.

Хочу предложить свою интерпретацию пошива жилетов на начало XIX века.

Первый жилет на 1820-1845 -ые годы, а второй  на 1790-1810 годы.

На страницах блога мною уже не раз было доказано, что 100% реконструкцию исторического костюма изготовить невозможно по многим причинам.

Вот и сейчас я покажу как шила жилета на 1800-1850 года с применением % 25 - 30 швейной машины с современными прокладывающими материалами.
Все жилеты выполнены в обязательном порядке на 40 -65% вручную.

Прежде чем начинать шить исторические вещи, хорошо бы про них прочесть, а лучше еще и рассмотреть подлинники.
***
Кстати, история и все такое о жилетах есть страница в блоге.
****

МК галстука французского на начало 19 в. Виды галстуков и их пошив.

Историю галстуков уже была рассмотрена мною на странице:

Галстуки, шейные платки,шарфы:история,подлинники

Так же галстуки применялись и в обмундировании солдат.
Причем  у русских войск и французских они очень отличались.

У русских войск это была полоска сукна и манишка пришитая к ней внизу, у французской армии(французский галстук)один из видов -это была полоска из тонкой шерсти собранная из мягких складок, только без узла.

ТКАНИ и цвет в одежде 18-19 вв.Часть 1. История.Подлинники.

Очень ярко и доходчиво описывает все  великолепие тканей, кружев, белья во Франции 1880-х дает Э. Золя в своем знаменитом романе «Дамское счастье»:

«Сначала брызгами падали блестящие атласные ткани и нежные шелка: атлас а-ля рэн, атлас ренессанс, с их перламутровыми переливами ключевой воды; легкие кристально прозрачные шелка - «Зеленый Нил», «Индийское небо», «Майская роза», «Голубой Дунай».

 За ними следовали более плотные ткани: атлас мервейё, шелк дюшес - они были более теплых тонов и спускались вниз нарастающими волнами.

Внизу же, точно в широком бассейне, дремали тяжелые узорчатые ткани, дама, парча, вышитые и затканные жемчугом шелка; они покоились на дне, окруженные бархатом - черным, белым, цветным, тисненным на шелку или атласе». 
«Вокруг колонн... спускались волны мехельнских и валансьенских кружев... 

На всех прилавках... блистала снежная белизна испанских блонд, легких, как дуновение ветерка, брюссельских аппликаций, с крупными цветами на тонкой основе кружев ручной работы и кружев венецианских, с более тяжелым рисунком алансонских и брюггских, блиставших царственным и поистине церковным великолепием».