Никогда мне не доводилось видеть,
чтобы изысканный вкус в одежде соединялся с нравственной чистотой,
в то время как распущенность костюма
несомненно указывает на распущенность нравов и поведения.
/Эталон изящества, 1811/
С этого времени изучение истории костюма легче, благодаря большему количеству свидетельств того времени, а с 1840-х годов и фотографий.
Количество периодических изданий, характерной чертой которых было обилие статей, посвященных моде, и цветные иллюстрации последних моделей, появившихся еще в конце XVIII века, сильно возросло в начале XIX века.
Цветные иллюстрации модной одежды, публиковавшиеся в крупных городах Европы, в большинстве своем были копиями с французских оригиналов:авторские права почти не соблюдались.
Как пишет Дорис Лэнгли Мур в труде "Мода через цветные иллюстрации.1770-1970", такая практика продержалась в Америке дольше, чем в Европе, где к 1820-м годам чаще стали прибегать к услугам собственных дизайнеров.
Мур отмечает так же, что трудно точно определить происхождение фасонов, изображенных на иллюстрациях, поскольку французские издатели на законных основаниях продавали иллюстрации в зарубежных изданиях.
Однако каково бы ни было их происхождение, эти рисунки-гравюры представляют собой отличный источник информации...
--------------------------------
Немного из истории костюма начала 19 века:
XIX век стал свидетелем ряда крупных изменений в костюме, которые увеличивали разрыв с прошлым.Все больше стали отличаться друг от друга мужская и женская одежда.
Мужской костюм становился сдержанным, простым и очень "мужественным",а женский - ультраженственным.
В противоположность XVIII веку, когда богатство ассоциировалось с праздностью, мужчина 19-го столетия всем своим внешним видом показывает, что он - человек работающий.
С другой стороны дама становится щедрым потребителем все более сложного и богатого наряда и аксессуаров, свидетельствующие о более праздной жизни, ограниченной домашними стенами.
В
декабрьском номере за 1798 год английского
журнала «The Lady’s Monthly Museim»
воспроизведены очень скромные утренние
туалеты и костюмы для гулянья.
Это
длинные гладкие платья с короткой
талией; на плечах плюшевые воротники
с
длинными, падающими вниз концами,
украшенными узким кружевом.
Бархатные
шляпы имеют форму кибитки.
Рукава у
платьев короткие, и руки ниже локтя
прикрыты длинными перчатками. В руках
большие медвежьи муфты.
К
концу Директории и в начале Консульства
каждая женщина стала одеваться
так,
как ей хотелось. Выдумывались все новые
и новые костюмы, и никто не был
стеснен
модными законами.
В
своей книге «Париж в XVIII веке» Пюжо
пишет, что если ему приходилось в
одной
и той же гостиной встретить трех женщин,
то все они были непременно одеты
различно:
одна в греческий, другая в турецкий,
третья в английский костюм.
Мерсье,
ловкий карандаш которого увековечил в
талантливых набросках сцены
уличной
жизни, т ак описывает появление в Тиволи
одной из щеголих:
«Что за шум
слышится? Кто эта женщина, появлению
которой предшествуют рукоплескания?
Подойдем
поближе, поглядим. Какая толпа теснится
вокруг нее? Что это,
неужели
она голая? Нет, не может быть, я сомневаюсь.
Пойду поближе, во всяком
случае
это что-то достойное моего карандаша.
Я вижу легкие шелковые панталоны,
что-то
вроде кафтана, очень открытого спереди,
легкий газ художественно
прикрывает
бюст. Прозрачная батистовая рубашка
позволяет видеть всю ногу,
украшенную
над коленом золотыми обручами, и эти
легкие покровы т ак возбуждают
воображение,
под ними формы кажут, я такими
привлекательными, что,
право,
задаешь себе вопрос: не выиграла ли
общественная стыдливость, если их
совсем
не было?»
Пропорции костюма остаются такими же, как в конце XVIII в. (высокая талия делит фигуру в соотношении 1 : 7 и 1 : 6, прямая длинная юбка и узкий лиф). В 1809 г. в костюме вновь появляется корсет. Применение дорогих плотных тканей резко меняет пластику костюма.
Французская революция оказала огромное влияние на вид костюма. Она, вдохновленная относительной простотой одежды английской деревни, установила формальную связь между костюмом и демократией.
Шелк был символом аристократичной праздности, в то время как льняные и хлопковые ткани, которые можно было стирать, и шерсть, подходили менее склонным к роскоши истинным республиканцам.
***
Кстати, французская революция и последующая за этим мода была большинством русской интеллигенции принята в штыки, однако -это уже другая история...
***
Претензии к женской одежде начала XIX века связаны были с её чрезмерной откровенностью.
Модная женщина стремилась выглядеть подобно статуе из паросского мрамора, поэтому платье драпировали в скульптурные складки.
Но вырез часто был столь глубоким, а ткань столь тонкой, что результатом был скорее не эффект античной статуи, а демонстрацией тела.
Дж.П.Малькольм заявлял, что "некоторые бездумные женщины слишком далеко заходят в своем стремлении к свободе показать себя, оскорбляя скромность."
Бытует легенда, встречающаяся в некоторых книгах по истории костюма, что женщины увлажняли тонкие муслиновые платья, чтобы продемонстрировать свое тело.
Однако точных доказательств по этому вопросу нет. Хотя можно допустить ,что перегиб - экстравагантность какой-либо дамы полусвета и имел место быть...
***
Платье шемиз с высоким поясом поднимало грудь, которая с помощью нового типа корсета под названием "развод" ( он впервые разделял две груди отдельно у женщин), превращалась " в своего рода мягкую полку, отвратительную для взора"- как писали критики.
Хотя многие склонялись к мнению, что у женщин под тончайщими платьями ничего нет, но это было ошибочно.Существует разница под смыслом "ощущение голого тела " и действительно "голым телом".
Так вот, женщины под тонкими тканями надевали или трико (вязанные штанишки или комбинезончики) или нижние юбки.."сотканные из чулочной ткани ( сейчас - трикотаж) наподобие прямых камзолов, надетых на ноги вместо рук, так что при ходьбе им приходилось передвигаться жеманными маленькими шажками..."- как писали современники.
-------------------------
Вот как описывали один из костюмов в одном из модных журналов за 1803 год:
"Моды. Англия.1803 год
За-просто (negligé): утренний костум. Черной бархатной дульет,
обшитой кружевом. Черная бархатная шляпка, подвязанная лентою à la le Brun. Наряд:
чепец à la Mameluc, из голубой дымки; или шляпка из бархату и дымки разных цветов, на
пр. из зеленаго бархата с виолетовою дымкою.
Струсовыя перья. Платье из Индейской кисеи; низкой лиф, длинныя рукава; кругом платья кружево. | Шуба шелковая – белая, или разных цветов.
Когда не надевают шубы, тогда употребляют шелковой или кисейной
Мамелук. Волосы à la Titus, завитые, и поднятые наперед, позади очень короткие; или
новомодная шляпа à la le Brun. Перчатки и башмаки – белыя. Главныя цветы: пунцовой,
пурпуровой и зеленой. Нитки на шее по большей части носят жемчужныя, корольковыя,
или янтарныя."
/источник: 1803 года/.
По сравнению с объемными одеяниями XVIII века женские платья начала 19 столетия были очень откровенными, а значит, появилась необходимость в дополнительном нижнем белье в виде панталон.
Однако это дополнительное белье было принято с боем и гораздо позже приняло уже более широкое распространение в быту...
Многие полагали, что "свобода женского наряда", о которой говорит Фарингтон, свидетельствует о падении норм морали.
--------------------------------------------------------------
"Моды. Париж, 3 Января 1803 г
. Нынешняя стужа заставляет очень любить длинные,
накладные волосы. Вся голова убирается косичками, столь гладкими, и столь плотно
лежащими одна подле другой, что она кажется вылощенною. Иногда употребляют к сему
убору диадиму из бархата, или из цветов.
– Модистки (те самыя торговки, которых здесь называют marchandes de modes.
– Кажется, что нынешнее Французское слово modistes,
лучше и правильнее) с некотораго времени дают преимущество атласу перед бархатом. –
Капоты и шяпки все еще заворачиваются с переди.
– Тюрбаны более токов в употреблении.
– Почти на всех женщинах широкия шали с золотыми оливками на концах, и с тонкою гирландою по краям.
– Мода на короткие Жидовские дульеты еще
продолжается: обшивают их | лебедем, соболями, бархатом, или кружевом. Обыкновенно
сии дульеты заходтя пола на полу; а углы бывают иногда округлены.
– Палатины (хвосты на шее) в великом употреблении. Редко увидишь муфту.
Многие щеголи начали носить темнаго цвета рейдинкоты с отложным воротником,
который простирается до самой поясницы".
---------------------------------------------------------------
/модный журнал 1803 год/
---------------------------------------------------------------
Эпоха белого муслина (см.тему "Ткани в 18-20 в), «нагая мода», окончилась, конечно, на задворках Европы платьица-шемиз еще какое-то время носили, но к 1820-му году на смену пришел строгий буржуазный стиль с платьями из плотной материи.
Теперь в одежде большую роль играет цвет, на смену поднадоевшему белому пришел элегантный лиловый, вышивка, ленты, пояса, искусственные цветы вместо дорогих камей, тем более с развитием торговли и изменение взглядов общества после между войнами...
----------------------------------------
"НОВЕЙШИЯ ПАРИЖСКИЯ МОДЫ. 1817 год
Белой цвет более и более входит в моду.
Щеголихи делают шляпы из белаго гроденапа и белаго крепа, и большое количество перкалевых капотов; самыя новейшия украшаются маленькою косыночкою.Все перкалевые капоты широки как шляпы; те же, которые делаются из клетчатой материи, напротив того имеют тулью узкую и длинную. Между вымышленными цветами замечательна роза о ста листах, лиловаго цвету, которая украшает шляпку из лиловаго крепа.
Большия гвоздики входят в моду. Носят журавейник, васильки и гвоздички амарантоваго цвета; полукосынка из белаго гроденапа служит украшением некоторых желтосоломенных шляп.
Три, четыре, шесть рядов пышных сборок, внизу белых платьев: вот обыкновенная уборка; потом трубочки сложенныя в круглыя сборки, потом между ими вставленной тюль или шитье на том же платье; также носят два ряда пышных сборок на верху тульи матерчетых
шляп.
Оливковаго цвету фраки умножаются.
Одни имеют таковаго же цвета бархатной воротник, другие черной; на них ставят |
пуговицы из того же сукна, или из белаго металла. Вместо трех видны из пяти
валиков с каждой стороны белых панталон".
/Всеобщий модный журнал.– 1817.– № 4 С. 61–64./
----------------------------------------------
К концу 1820 года женское платье становится скромнее, с более высоким вырезом, более широкими верхними и несколькими нижними юбками.
В корсетах этого времени делались металлические отверстия, позволяющие туго зашнуровываться. Здесь имелись вставки для груди,а сбоку - для бедер, что создавало весьма соблазнительную форму, в которой акцент делался одновременно и на груди и на бедрах.
К 30-м годам XIX века стягивающий и сложный костюм, который женщины носили уже много лет, начала стеснять их сильнее.
С огромными рукавами( в одном модном журнале с сарказмом заявлялось, что к плечам прикрепляли воздушные шары), все более широкими юбками и крошечной талией модная женщина становилась похожа на осу. Довершал этот несколько гротескный наряд замысловатые букли и огромный чепец.
Впрочем в последующее десятилетии женский костюм сделался более спокойным...
Впрочем в последующее десятилетии женский костюм сделался более спокойным...
----
Но для спенсеров и ротонд(пальто) стали применять более яркие однотонные цвета.
Легкие ткани были обычно светлыми: розовые,голубоватые, зеленоватые,бледно-лиловые,а для более тяжелых тканей: бутылочный зеленый, фиолетовый, коричневый.
К 1830-ым годам появились кричащие цветовые комбинации: красное с черным, зеленое и лиловый,и т.д.
В женской моде XIX века
становятся популярны платья в стиле ампир – глубоко декольтированные, с очень завышенной линией талии (практически под грудью) и коротким рукавом «фонарик».Длинный подол со струящимися складками переходил в шлейф. Ткань выбиралась тонкая, воздушная.
Но климат некоторых европейских стран вносит свои коррективы и в Европе 19 века, в моде появляются платья в стиле ампир с длинным рукавом, уменьшается декольте.
Используются более плотные и тяжелые ткани – бархат, шелк.
Выходные туалеты богато украшаются вышивкой в греческом или египетском стиле.
Фаворитом моды в начале 19 века был тюрбан с эгреткой из перьев экзотических птиц и сандалии по типу греческих богато украшенных драгоценными камнями.
Женская мода начала 19 века предлагала огромный выбор шалей и палантинов. Они как нельзя лучше дополняли почти невесомые наряды модниц, а зачастую служили и единственной защитой от непогоды.
В первой половине XIX века мода была так скоротечна, что менялась, чуть ли не ежедневно.
/Источник: Журнал WomanAdvice - советы на все случаи жизни/
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Гравюры из соцсетей
платья 1806 - 1812 годы:
-------------------------------------------------------------
Читайте так же:
----------
Комментариев нет:
Отправить комментарий