Учимся у Мастеров. Часть 3. Комплект на середину 19 в. Крой.Подлинники.

Учимся у Мастеров. Часть 1:Утренний комплект дамы на 19 век

Учимся у Мастеров Часть 2: черное платье на модерн.

Учимся у Мастеров. Часть 4: Амазонка на начало 19 в.

Учимся у Мастеров. Часть 5: Амазонка серая на середину 19 в.

Учимся у Мастеров. Часть 6: амазонка-костюм для верховой езды красный на конец 19 в.

Учимся у Мастеров. Часть 7: Кюлоты/бриджи на 18 в.- стилизация. Сравнение с реконструкцией.

Разбор пошива верха платья 1870 г. Подлинники с изнанки конца 19 в.

...Учусь на всем,что попадает мне в руки. 
И трепетно отношусь к хорошо сшитым вещам.
В данной тематической подборке предлагаю к рассмотрению/разборке костюмы,которые на время попали ко мне и которые изготавливали лучшие театральные Мастера-портные Санкт-Петербурга и Москвы....

Может кому-то это тоже пригодится,особенно при пошиве костюмов для стилизованных мероприятий: балов, выездов на охоту, на природу,театральных мастерских...

Костюмы пошиты добротно, для долгой носки и удобства переодевания.
Повторюсь: разбираем и рассматриваем тут ТОЛЬКО ПОШИВ. Все...


На этот раз это стилизация платья-костюма на викторианскую эпоху 1840-70 годов+крой, который может помочь раскроить подобный костюм.

*Викторианская мода — совокупность модных тенденций в одежде и аксессуарах, характерных для Великобритании периода правления королевы Виктории (1837—1901). 

В викторианскую эпоху Англия переживала период экономического роста и промышленной революции, что всестороннее отражалось на общественной жизни, в том числе в литературе, изобразительном искусстве, а также в моде.*

Предлагаю рассмотреть только один из трех костюмов-комплектов на середину 19 века.Согласны?

*
В те времена само платье состояло из двух частей: верха и юбки.
Соединялись две части с изнанки на талии со стороны спинки на крючки или пуговицы-дополнительный пояс/тесьма на талии.
****

Почему один? потому что, остальные изготовлены театральными питерскими мастерицами по подобному сценарию, только отделка разная.

Комплект состоит из: кринолина, верхней юбки на подкладке, простенького корсета и корсетного верха.
Основная ткань верха - вышитая тафта.

Одеваю постепенно все на манекен...

Затягивать не стала,т.к. нет времени,на человеке фото выше...

Подробно про юбку:

Расчет юбки такой: ушло 4 метра при ширине 1.50 + подкладочная дешевая ткань.
Тут мне очень понравился пошив юбки.

Интересно и просто :
1. собрана сама основа
2. укреплен пояс юбки,чтобы хорошо держал вес.

Основа юбки имеет только один шов сзади для застежки и делалась так:
Полотно ткани шириной 4 метра располагается так: 1.30 - это длина юбки,а вот оставшиеся 20 см подворачиваются, образуя цельнокройный подбой, а край  пришиваются к подкладке,которая собирается на талии вместе с основой в сборки и втачивается в пояс.

Сама длина юбки по надобности регулируется подкладкой,т.е. если очень длинно получается,то на подкладке просто застрачивается лишка, образуя складку,что в процессе носки не мешает, а наоборот,дает еще больший вес и каркас.

Это является хорошим регулятором длины для сценического костюма ,т.к. героини спектаклей бывают разного роста.

Пояс раскроен точно по фигуре, а вместо прокладки в него вставлена широкая резинка, что утягивает пояс дополнительно.
Застегивается пояс сзади, где застежка сделана вовнутрь потайная  в складке.

При большой сборке эта складка не видна.
Практически все юбки у этих костюмов(см. все части) выполнены одинаково, по-этому не заостряю на этом внимание.

Корсетный верх платья.

Подробно писать не буду,ладушки?если  кому что будет интересно, чтобы я "разобрала полет" пошива, пишите.

Кратко сажу, что обратила внимание на...то,что в места на плече тоже вставлена ...резинка,которая потом прикрывается кружевом,расшитым вручную...
+ подкладка рукавов держит форму фонарика верха,т.е. выкроена меньше,чем верх изделия

Шов проймы обработан косой бейкой.

Подкладка на лифе пришита вручную потайными стежками.

Застежка сзади прикрыта с изнанки планкой из основной ткани, пришитой вручную за край

Чаще всего по верху лифа вставляется шнурок в кулиску верха для подтяжки самого верха по фигуре, чтобы удерживать лиф на плечах дамы.

Тут же самого шнурка как такового нет. Есть только шнурок(см. выше фото)для утяжки-застежки по спинке-корсету.

Шнурок доп. есть только на талии внутри.
Видимо тут играют роль именно резинки по плечам. Это так же играет хорошую роль именно в театральных костюмах, т.к. платье могут одеть дамы разных форм.

Итак, мы смотрели подетально

платье вечернее -театральное на период середины 19 века - Викторианская эпоха.

--------------------------------

Дополнительно выставляю как раскроить по современным правилам кроя этот костюм.

Фото страниц из журнала "Ателье" №3 за 2003 год.(жмите, и скачивайте в большом разрешении)

Здесь даются сначала построение основы и уже сама основа способом моделирования перестраивается на костюм середины 19 в.

-------------------------------------------

Подлинник:

Свадебное/бальное платье 1855 год в подробностях:

 Изнаночная стороны шлейфа

---------------------------------------

ДЛЯ ВДОХНОВЕНИЯ:

Бальные исторические платья - подлинники 1850-1865 гг:

 Подъюбники 19 век:

---------------------------

Читайте так же:

Театральный костюм - правила создания по книгам ХХ века.

Книга «Век женской моды, 1794-1894 гг.», 1896 г. Часть 5 : 1850-1870 гг.
Женское платье 1840-1960 годы.крой,Подлинники

Чепец женский XIX в. Часть 2: шьем сами модель с кружевом - стилизацию а-ля 19 век.
Журнал "Der Bazar" за 1857 год. Подлинники 1850-1860 гг.
Журнал мод Харсперс Базар за 1868 год
Викторианская эпоха середины 19 в.История, крой, подлинники.
Свадебные платья.История,подлинники
Подъюбники, подушечки, кринолин 19 в.
Идеи отделки и пошива платьев по подлинникам 19 в.
Все о КАПОТе 18-19 в.
Книга К.Холкебоер "Крой театральных костюмов...": Часть 8: 1800-1915 гг. - крой,вид оедежды.
Женское нижнее нательное белье.История,подлинники крой 18-20 вв