Платье «Бабочка», 1955 г от дизайнера Чарльза Джеймса.

 В наш 21 век, а именно сейчас в его 20-ые годы многих дизайнеров одежды привлекает такая ткань как сетка*, она же фатин, гипюр, тюль. Однако этот материал стали ткать и применять в женской одежде еще задолго до нас.

*Материал выглядит по-разному. Полотно с мелкими ячейками полупрозрачное, подобно шифону. Ткань с крупноячеистой структурой походит на рыбацкую сеть. Отдельно выделяют ложную сетку, по описанию в текстильных каталогах – это ячеистое трикотажное полотно без сквозных отверстий.
Впервые этот материал начали ткать машинным способом в XV веке во Франции (Тюль).***

Одним из великолепных образцов использования этой тюли в женском образе мы можем сейчас созерцать по платью «Бабочка» дизайнера Чарльз Джеймса**, Америка,1955 г. хранится - The Metropolitan Museum.

**Чарльз Уилсон Брега Джеймс (18 июля 1906 – 23 сентября 1978)-англо-американский модельер. Он наиболее известен своими бальными платьями и высоко структурированной эстетикой.*****

Мода 1950-х годов,Часть 5: Стиляги, макияж, подлинники.

 Стиляги

- молодежная субкультура в СССР.

Молодёжная субкультура в СССР, получившая распространение в крупных советских городах с конца 1940-х по начало 1960-х годов, имевшая в качестве эталона преимущественно американский образ жизни. 

Термин «стиляги» для обозначения советских подражателей тедди-боям ввёл сатирический журнал «Крокодил»; одно из направлений, которое одевалось только в американские марки одежды, называло себя «штат», «штатники»./Векипедия/.

Тенденции моды середины ХХ в. (1950-ые гг).Часть 5: Общее описание. Подлинники.

Продолжаю тему моды 1950-1960 гг.                                  ---Адреса начала и продолжения темы повествования смотрите после каждой статьи.--

--------

При увеличении спроса на готовую одежду, возникшего после второй мировой войны, производство маленьких серий не могло уже удовлетворить рынок. Возникла необходимость оперировать большими стандартными сериями, а при выпуске продукции в таком количестве было уже невозможно принимать во внимание кратковременные капризы моды. 

Все это повлияло на смягчение ранее безоговорочной диктатуры парижских Домов моды. С тех пор модели парижских коллекций, демонстрируемые на показах, служили лишь направлением, указывающим на возможные перемены, и оставляли свободу выбора форм как в швейной продукции, так и широкому потребителю. 

Изменяясь из сезона в сезон, новые линии находили свое непосредственное отражение прежде всего в театре и кино. А вот в повседневной жизни мода уже не имела того влияния, что раньше. "Среднюю" женщину ничто не заставляло уже в обязательном порядке принять новинку; она выбирала только те модели, формы которых наиболее ей соответствовали. Готовая одежда тем более черпала большинство своих идей в одежде спортивного типа у американской, английской и даже итальянской и шведской моды, а если речь шла о рабочей одежде, то в советских моделях.